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专家都不会告诉你,如何鉴定玉器玉器鉴定家

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核心提示:玉器鉴定家玉器鉴定家商代玉器在新石器时代萌芽的基础上经过夏代玉器形制的发展形成了玉器的繁荣阶段,尤其是商代后期,殷墟妇好墓出土的玉器集前世雕琢技术于一体,各种雕刻技法运用的自然娴熟,充分显示了高超的制玉技术,对后世的玉器制作具有深远的影响。在矿物学上,真玉只包括软玉和硬玉。中国的硬玉,在宝石学中称翡翠。考古出土资料表明,中国古代用玉主要是软玉,根据产地主要可分为和阗玉、岫岩玉、南阳玉或称独山玉等。掌握了这些需要仔细观察才能获得的细微差别,商代玉器的鉴定特征还是有一定的规律可寻且容易掌握的。鉴定商代玉器,本
玉器鉴定家商代玉器在新石器时代萌芽的基础上经过夏代玉器形制的发展形成了玉器的繁荣阶段,尤其是商代后期,殷墟妇好墓出土的玉器集前世雕琢技术于一体,各种雕刻技法运用的自然娴熟,充分显示了高超的制玉技术,对后世的玉器制作具有深远的影响。在矿物学上,真玉只包括软玉和硬玉。中国古玉,主要是指软玉。中国的硬玉,在宝石学中称翡翠。矿物学中传统定义的软玉是透闪石-阳起石系列矿物的集合体。软玉的矿物成分是透闪石-阳起石,但是透闪石-阳起石并非就是软玉。考古出土资料表明,中国古代用玉主要是软玉,根据产地主要可分为和阗玉、岫岩玉、南阳玉或称独山玉等。商代玉器主要就运用了以上三种玉。玉器的流行年代从新石器时代早期起至今已有 5000 多年历史,综观中国古代玉器的发展过程及其各时代的辉煌成就,可以看到,中国制作玉器的历史十分长久,用途十分广泛,形式众多,风格独特,雕琢精美,具有鲜明的民族特点,在世界玉器工艺领域中别具一格,充分表现出中国古代劳动人民的智慧和才干。商代玉器鉴定工作很困难,一方面由于年代久远,一些玉器的表面沁蚀严重,有的甚至面目全非,给玉器鉴定带来困难;另一方面,由于商代玉器容易被仿造者模仿,鱼目混珠给鉴定工作带来更多的困难,但细微特征还是显而易见的。掌握了这些需要仔细观察才能获得的细微差别,商代玉器的鉴定特征还是有一定的规律可寻且容易掌握的。鉴定商代玉器,本文分别从玉器的料、工、形和饰四个方面的特征来概括。商王朝是我国历史上第二个王朝。商王朝始于商汤,至纣王亡国,经历 17 世 31 王,其绝对年代为公元前 17 世纪到公元前 11 世纪中叶。商代玉料较以前来源大增,品种也有所增加。河南是古代盛产玉石的地区。妇好墓玉器多属独山玉,可见当时制玉选材,仍有“就地取材”的特征。同时,东北的帕岩玉、新疆的和田玉以及绿松石、孔雀石等也被使用。多种和大量玉料供应,是商代玉器制作的物质基础。玉料的颜色有青玉、白玉、黄玉、碧玉、墨玉、鸡骨白等,玉材一般色泽不甚纯净。小屯殷墟发现的制玉作坊遗址内,出土有碧玉、墨玉、白玉玉料百余块,均属闪石类玉料。妇好墓出土的玉鸟、玉羊头、玉牛等,据鉴定都是和田子玉雕制,色泽光润,是和田玉见于中原地区的较早实物证据。器物造型可分为几何类型的圆曲形和直方形两大类,还有人物、动物造型。器物造型以小型片雕器为主,形体多在5至10厘米之间,主要是装饰品。大型片雕器物,以礼仪器为主,如玉戈、玉刀,是夏代玉戈造型的延续,有的玉戈长达51厘米。圆雕人物动物空前增多。日用器首次出现,且造型多样。商代的玉器,种类繁多,器形纷呈,商代玉器分为礼器、仪仗、工具、用具、装饰品、艺术品和杂器七大类。礼器种类有璧、琮、圭、璋、牙璋、簋、盘等。仪仗主要有钺、戚、戚璧、戈、矛和大刀等。工具有斧、刀、铲、凿、锛、锯、镰、纺轮、刻刀等。用具有臼、柞、调色盘、梳、匕和耳勺。商代的玉器制造业是在夏代的基础上,充分吸收各地的先进经验,特别是东部沿海地区良诸文化的工艺技术而发展起来的,在制玉技术上又有新的突破。商代玉器的装饰风格,是内容和形式达到完美的统一。商代玉器装饰的图案和线条,我们可用“一目了然看双线”来形容。“一目”是说商代玉器装饰纹样中多见“臣”字状目纹饰,有的饰在动物的眼部,有的不是眼部也是用臣眼装饰。臣眼纹不仅可用于禽、鸟、兽,也能用人、神人装饰。这表明臣字眼是商代玉器的基本图案,是装饰母题。臣字眼的琢法,目中眼珠常琢突起的圆形,目眶用双勾线刻出,整个图案像一只飞翔的小鸟。“双线”是说商代玉器装饰用阴阳两线条,双勾线法是商代的著名装饰技法,普遍出现在商代后期的玉器上。它是用小型勾陀旋刻而成的两条匀细平行的阴刻线组成,由于二线之间的距离约有0.1厘米,在视觉上给人以两条阴线中间“凸起”阳线的感觉,其实,这条阳线并未超出玉器的平面。由双钩阴线构成的各种纹饰,是后期玉器的纹饰主体形式。其特点是,运用并列的阴刻双线条,使阴阳线相互衬托,发挥出刚劲有力的艺术效果,把图案勾画得曲尽其妙,富有立体感。其次,商代人还采用浅浮雕、圆雕的方法雕刻纹饰。浅浮雕是在阴线刻纹的基础上凸出阳纹而具有立体的表现效果,而圆雕多为造型动物的雕刻技巧,是整体形象的立体雕刻,商代人往往将两者有机结合起来构成整个玉器的纹饰及造型。如商代出现了大量动物、人物玉器的造型,整体上是立体的,而在立体的表面,用浅浮雕技法琢出表面的纹饰,从而使整个动物或人物造型栩栩如生。殷墟出土的玉人,显然是用圆柱形玉器雕成的,先大致勾勒出玉人的头部、躯干,然后采用阴刻线,在头部刻出发质,在身上刻上服装纹饰,从而使玉人的形象立体地呈现在世人面前。商代的玉器大多表现为这两种雕刻手法的结合。其线条演变的规律,乃是由写实、到写意、再到象征的演化过程,即先是具象夸张的写实,然后分解或简化躯体,最后变成抽象的动物形乃至面目全非的几何形,从中反映出审美意识的不断深化。商代玉器的成就主要体现在纹饰上。纹饰是玉雕艺术的重要表现形式,商代玉器大多以纹饰命名,如各种像生形饰玉器,龙纹、鸟纹、兽纹等形象生动,具有极佳的气势;其它还有云雷纹、菱形纹、云龙纹、蟠螭纹、龙纹和饕餮纹等。其中,云雷纹由连续回旋形线条构成,其中云纹为圆形,雷纹是方形,表现出磅礴的气势和雄壮的审美效果。菱形纹由线条组刻成菱形状,使图案繁密,加深渲染效果,优美而富有情趣。云龙纹如腾飞在云中的龙,气韵流动,形象逼人。这些抽象的纹饰蕴涵商代人丰富的想象力和创造力,体现了他们独到的感应外部世界的思维能力。它们均以线条为母题,表现商人的奇思妙想。“事实上,商周时代的艺术家则是把线条作为一切造型艺术的基础和最为普遍的表现形式,所以他们才能表现出事物的本质及其固有的运动规律,那是一种跃然于观者眼前,不带任何摹仿痕迹的自由创造”。
 
 
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